今天在曼彻斯特皇家音乐学院里，有学生问卓杨如果把足球和古典钢琴作比较，你认为谁是足坛的李斯特

    卓杨说，是里奥梅西。

    其实作为古典钢琴大贤中的炫技派，似乎内马尔才更像李斯特，但卓杨觉得他不够格。

    李斯特和贝多芬、舒曼这样的人生悲情大师不同，他是那个时代的当红明星，就像现在的偶像派网红一样，走到哪里都是粉丝的前呼后拥。演奏会时前几排全坐的是五颜六色的贵妇人。演到半截扔一只手套下去，女人们立马嗨得都没了人样。

    这么看来，小贝或c罗才是足坛李斯特，但卓杨还是觉得梅西最像。

    音乐只有流派，没有高低贵贱之分，古典音乐崇尚高逼格，却不应该瞧不起流行音乐，因为都是因时代发展应运而生。再这么孤芳自赏瞧不起这个瞧不起那个，也就距离彻底消亡和被淘汰不远了。

    职业也不能区分高低贵贱，反正卓杨作为跨界大佬，不可能从古典音乐的角度去看不起踢足球，他有没病。

    所以卓杨拿梅西类比李斯特，在他看来是合适的，就像也有很多人把李斯特说成钢琴梵高一样。

    其实从外形和性格上，梅西与李斯特差距很大。老李大师身高一米九，梅老板自称一米七；李大师烧包风流喜欢骚聊，梅老板充其量就是个闷骚。

    类比梅西，是因为今天他给学生们讲解和演绎的这首曲目，弗朗茨李斯特的b小调奏鸣曲。

    古典钢琴里有许多演奏难度很大的曲目，李斯特最著名的那首钟就是其中之一，甚至许多业内人士认为钟是最难的，只要能弹奏钟，其他难度曲子便不在话下。

    但大家也公认，即便能弹奏钟，却也不见得能弹好b小调奏鸣曲，甚至连前两个音都弹不好。

    就如同梅西在球场上过人，表面上就那么一拨一拎，四年级小学生练两天也能耍得有模有样，可多少职业球员在比赛中试图模仿，却根本不是那么回事儿，完全学不来。

    b小调奏鸣曲前两个音就是梆梆两下，可多少大师去弹，却怎么也弹不出乐曲的感觉。

    当然，让卓杨拿梅西来比照李斯特，并不是因为梆梆和过人，而是昨天比赛完梅老板那通莫名其妙的发火。

    在城市球场里，曼城以一个逆转的4:1回报了两个星期前诺坎普里被巴萨4:0绞杀的仇，这也是曼城俱乐部历史上首次战胜巴萨。此前两队六次交手，曼城全败。

    虽然计算两回合，巴萨其实还赢着，但比赛结束后巴萨人的脸色都很不好看，梅老板脸黑得胡子里快要滴出水。

    而曼城这边因为报了仇，再加上历史首胜，又是在自己的主场，自然非常开心，大家都拥抱在一起庆祝，然后又去和球迷互动。

    这很合理吧并且曼城人也没有太过于张扬。

    助理教练阿尔特塔同样也在庆祝，他跑去和球员们拥抱完，可能感觉还是不足以表达心中的喜悦，又去抱着瓜迪奥拉吼了几嗓子。直到往回走了，阿尔特塔仍然在手舞足蹈同上面的球迷打招呼，进了通道还在兴高采烈。

    谁知道，这一下便惹到了梅老板。

    等到大家发现通道里很热闹，梅老板已经脸红脖子粗不断朝着阿尔特塔要扑过去，阿指导则一脸奚落的表情，丝毫不惧。只有阿圭罗在使劲拦住梅西，要不然真不知道他该干什么。

    巴萨有的是帮梅西起哄架秧子的主，进来后马上就要吹胡子瞪眼，苏亚雷斯和小布冲在最前头，倒是头号梅吹拉基蒂奇和一贯惹事又怕事的内马尔缩在后面。

    眼看个人冲突就会变成群殴，卓杨回来了。他往两群虚张声势的斗鸡中间一战，和颜悦色说到“里奥，小布，给我个面子。”

    再瞪了苏牙一眼，立马让他凉到心缝里。

    “散了吧”

    十秒钟后，通道里就像什么事情也没发生过。

    时候双方各执一词，梅西和阿尔特塔都说对方先行挑衅。

    阿尔塔特出自拉玛西亚，只不过没出二队就被淘汰了，随后能混出头也是很不容易。卓杨估计这货因为昔日的埋怨，这次有点幸灾乐祸，而梅西纯粹就是输不起了。

    这是卓杨复出后首次面对巴萨，很可能梅西的输不起有点这方面一点意思，面对故人如此不堪，面子上是最难下来的。

    梅西和阿尔特塔都说对方骂了自己arsehoe和idiot，翻译成中文就是老眼和白痴，相当没有技术含量。

    谈不上斗转星移，但两年后的人和事都有了变化，梅西都能在单枪匹马的情况下和人放对。若是在两年前，卓杨根本不会相信。

    29岁的胡子梅西要和人练跤，这事儿有点魔幻，就像李斯特的b小调奏鸣曲。

    b小调奏鸣曲被称为钢琴的试金石，能弹好钟，能说明你已经拥有了不错的演奏技巧和技术，但只有能弹好b小调奏鸣曲，才有资格被称为钢琴家。

    天使的放纵、上帝在召唤、魔鬼的狰狞大笑，浮士德虚弱地卧在床上

    这些被世人解读的风格纠缠是b小调奏鸣曲最出名的部分，当然，也有众多大师至今认为b小调奏鸣曲狗屁不是，谁听谁睡着。

    但b小调奏鸣曲最初风头的部分，也是最具争议的地方，不得不说是它开篇的一个休止符。这玩意儿要怎么表达怎么让听众能听出来梆梆前面是有一个休止符的，难住了无数钢琴家。

    学生们问卓教授应该怎样正确表达这个休止符，让它清晰可见。

    卓杨说“要坚信这个休止符是自己弹出来的，而不是去空它。要把这个坚信传递给你的听众，甚至传递给琴键和琴弦。”

    我说它存在，就一定是存在的，感受不到是因为你的欣赏门槛没有过。艺术家的自信，莫过于此。

    梅西三年三连亚，卓杨也替他可惜。梅西的足球已经产生了严重的分裂，他在巴萨和阿根廷国家队踢得似乎不是同一个东西，而是完全不同的两种体育运动。

    b小调奏鸣曲的休止符和绑梆其实是浑然一体的，很多钢琴家弹不出那个空白的感觉，就是将他们不由自主将其割裂了，分裂成了两个东西，所以他们弹不好。

    也许应该让梅西来听听b小调奏鸣曲，但十有八九他会听睡着。

    学生们问卓杨足球里的卓杨，换成古典钢琴，会是谁贝多芬还是肖邦

    卓杨说“足球的卓杨，就是钢琴的卓杨。”

    我就是我，是不一样的烟火。